Cristaux de cinabre en petits morceaux, minéral, pigment russe

Variété cristalline de morceaux de cinabre froid, sans impuretés.

Pour le réduire en poudre, écrasez-le dans un pilon en porcelaine puis broyez-le sur une plaque de verre avec un pilon en verre.

Le cinabre est le minerai de mercure le plus courant. En grec - Kivvapapi, en latin - cinober. Composition chimique : sulfure de mercure HgS (86,2 % de mercure et 13,8 % de soufre). Les minéraux les plus courants associés au cinabre sont l'antimonite, la marcassite, la pyrite, le réalgar, la calcédoine, le quartz, la calcite et la barytine. Dans certains gisements (Dzhizhikrut au Tadjikistan, Steamboat Sprint au Nevada, USA), il est libéré des eaux de sources thermales alcalines à une température d'environ 80°C.

Cinabre, traduit de l'arabe, signifie « sang de dragon » (le minéral sur un fragment frais ressemble à des taches de sang). Le cinabre naturel était utilisé comme peinture artistique dès l'Assyrie et l'Égypte ancienne, 600 ans avant Jésus-Christ. À l'époque de Théophraste (IVe-IIIe siècle avant J.-C.), le cinabre était importé d'Éthiopie, de Colchide (la partie côtière de l'actuelle Géorgie) et d'Ibérie (comme les Grecs appelaient à la fois l'Espagne et le territoire de la Géorgie orientale), où il était extrait dans des mines d'argent et de plomb. Déjà au IIe siècle avant J.-C. Les Chinois ont introduit le cinabre, alors très précieux, à travers le Pamir à partir des gisements déjà connus de l'actuel Kirghizistan, où il était exploité dans la vallée de Fergana jusqu'au XIIIe siècle. Pline au 1er siècle. J.-C., décrit le cinabre, qui était extrait des mines d'argent et de mercure, et le meilleur était considéré comme celui extrait « au-dessus d'Éphèse dans les champs de Cilbi ». Le cinabre a été importé en Europe depuis la Chine. Les Grecs et les Romains de l'Antiquité l'utilisaient sous le nom de millos u minium pour peindre le corps et parfois les statues.

Dans la peinture d'icônes russe, le cinabre était largement utilisé depuis le XIIe siècle. et dans la peinture à l'huile depuis le XVIIIe siècle. Depuis l'Antiquité, le cinabre était extrait dans la mine Nikitovsky (Donbass) et en 1886, le développement industriel du plus grand gisement de cinabre de Russie a commencé.

Dans la peinture d'icônes, en particulier dans la peinture d'icônes de Novgorod des XIIIe-XVe siècles, le cinabre est l'une des couleurs préférées pour les fonds (« lumières ») des icônes dites à fond rouge, où sous une couche d'huile siccative le cinabre conserve parfaitement sa couleur. Dans les fresques et les peintures murales à la détrempe, il s'assombrit et prend une teinte grisâtre (action du sulfure d'hydrogène).

Le sulfure de mercure existe sous deux formes cristallines : la première est le cinabre, la seconde est le mercure noir. Lorsqu'il est chauffé à une température de 400°C (dans un récipient fermé), le premier se transforme en ce dernier (rapidement et complètement), tandis que la transformation inverse se produit à 250-300°C (lentement et incomplètement). Cela peut être utilisé pour vérifier la qualité du cinabre : le résidu de cendres indiquera le degré de contamination.

La teinte du cinabre dépend de la dispersion du pigment : plus il est fin, plus il est clair. Les particules plus grosses confèrent une teinte cramoisie claire (« carmin »). La couleur du cinabre dépend de deux facteurs : la présence d’impuretés et le degré de cristallinité de la matière première. La couleur du cinabre pur, exempt d’impuretés, est toujours d’un écarlate froid et brillant. Elle est rendue « chaude » par des impuretés ocres, même l'ajout minime de limonite ou de goethite lui donne une teinte carotte, et sa teinte brune fréquente (« cinabre chaud ») est due à la présence de microparticules d'hématite, d'antimonite ou de galène.

Il possède un bon pouvoir couvrant et colorant, et résiste peu à la chaleur et à la lumière. Insoluble dans les acides et les alcalis (soluble uniquement dans le white spirit). Chauffé à 200°C, il se décompose complètement en vapeur de mercure et en dioxyde de soufre et, en l'absence d'air, se sublime. Toxique.

La couleur vive du cinabre s’estompe avec le temps. Au contact des pigments de plomb et de cuivre et de l'huile contenant de l'oxyde de plomb, le cinabre devient noir.

Le cinabre présente une résistance différente aux substances filmogènes : il se conserve bien dans les émulsions et les liants adhésifs, mais beaucoup moins bien dans l'huile et en présence de résines et de cires. Il existe des références à l'utilisation de cinabre sur des colles végétales par les anciens peintres russes, et au fait que ces colles n'altèrent pas du tout la couleur et assurent en même temps une adhérence assez forte de la couche de peinture à la surface du plâtre.

G. Bakenguz, qui a consacré 15 ans à l'étude du cinabre, a écrit en 1911 que le cinabre avec différentes substances liant les substances a des concentrations différentes. Le baume de copaiba a le pire effet, suivi des résines et de diverses huiles grasses. Le cinabre est mieux conservé avec de la tempera et de l'aquarelle. Une propriété commune du cinabre provenant de divers gisements est que son éclat augmente avec un broyage prolongé.

Le cinabre conservé longtemps dans un tube à essai devient noir plus rapidement. Le cinabre n'aime pas le fer, il ne faut donc pas le conserver dans des bocaux en métal, ni le broyer dans un mortier en fer.

Dans le plus grand gisement de mercure et d'antimoine de Khaidarkan au Kirghizistan, le cinabre se présente sous forme d'inclusions dans la roche mesurant jusqu'à 3 à 5 cm. Le gisement a été découvert suite à l'exploitation ancienne du cinabre et de l'antimonite. Chauvai, situé dans la même région, est célèbre pour ses magnifiques morceaux de cristaux de cinabre mesurant jusqu'à 1,5 à 2 cm, combinés à des cristaux de quartz et de fluorite. À Nikitovka (Donbass)