Se empieza seleccionando madera aserrada de tilo ya seca, una madera que desde siempre es utilizada y buscada. De hecho, desde tiempos antiguos, ha sido una de las maderas mas empleada para la ejecución de iconos, accesorios eclesiásticos y obras de grabado.
En virtud de esto, en época medieval se le conocía también como “lignum sacrum” (madera sagrada).
El tilo es muy querido por los carpinteros porque es de fácil trabajo y no plantea problemas a ningun tipo de tensión.

 ENSAMBLAJE

La tabla es aserrada (se quitan los chaflanes al rededor) en la anchura máxima disponible y posteriormente, se corta en el tamaño de altura que se necesita. En esta fase, mientras que se cortan las piezas con eventuales grietas o nudos, se trata de tener mucho cuidado. Para realizar tablas de grandes dimensiones (a partir de una anchura de cerca 35-40 cm), vienen seleccionados los tablones y después se pegan con cola.

 CEPILLADO y ENSAMBLE TIPO FINGER JOINT

Las tablas seleccionadas en los varios tamaños necesitan ser cepilladas, para conseguir una superficie nivelada delante y detrás. En cuanto a las tablas más grandes, los tablones no solo se cepillan, sino también se hace, con una fresadora, una junta "tipo finger joint" (en forma de peine) y luego se pegan por medio de una máquina de prensado de calor. Los tablones se colocan con las vetas del alcornoqueño en la misma dirección.

CALIBRAR Y LIJAR

La fase de la calibración permite reducir el espesor de las tablas extirpando una capa y haciéndola perfectamente recta; el lijado, en cambio, hace la superficie completamente lisa. Ambas fases son realizadas pasando la tablas por debajo de cintas abrasivas de grano más grueso o más fino. De esta manera, las tablas resultan lisas y listas para una eventual refinación.

PANTOGRAFIADO

Mediante el auxilio de máquinas de control numérico, las tablas se trabajan por medio de algunas fresas en un pantógrafo. Delante son excavadas con una fresa a 45° para crear la cuna, mientras la parte posterior (fresada para alojar las cuñas) se excava con una fresa de cola de milano y luego se corta alrededor con cilindro de cuchillas (fresa helicoidal) en los cuatro lados. Podemos realizar tablas de qualquier forma, con arcos de todos los tipos y más niveles de excavación. La excavación se hace en una parte bien precisa de la tabla, o sea la zona en la cual la veta vuelve hacia arriba.

LIJADO MANUAL y ALOJAMIENTO CUñAS

La limpieza de las marcas que quedan desde el procesamiento de pantografiado es realizada manualmente. Las esquinas son redondeadas y se quitan las marcas de las fresas en la excavación y eventuales "pelos" residuales de la madera.
Las cuñas son principalmente hechas en madera de haya, son cortadas en función del tamaño de la tabla en forma cónica, tanto en anchura como en longitud. Resultan elegantes en sus formas en T redondeada y garantizan a la tabla, una vez alojadas en la zona fresada anteriormente mediante el pantografiado, una doble estanqueidad de modo que, con el pasar del tiempo, no se curve en ningún lado.

BARNIZADO

Si las tablas son brutas, entonces el trabajo se ha terminado, si en cambio tienen que ser preparadas con el yeso (enyesado), entonces en la parte posterior y lateralmente se barnizan. El barnizado incluye la redacción de la impregnación al agua (color de nogal) anti-carcoma y anti-moho y después una mano de barniz final al agua (color de nogal), lo cual aísla del entorno externo. De esta manera, la tabla está protegida. Utilizamos barnizes de alta calidad, pero al mismo tiempo muy ecológicas. A petición podemos barnizar con otras tonalidades (más oscuro o transparente) o también dejar la tabla natural, sin ningún tipo de barniz.

 ENYESADO

La fase del enyesado de la tabla consta de varios pasos realizados manualmente y cuidadosamente. Ante todo, se protege la tabla en la parte posterior y lateralmente con cinta de papel, de modo que no se ensucie durante las siguientes fases. Después se empieza el proceso pegando la tela en la tabla con cola de conejo y se comienza a extender aproximadamente 10 manos de yeso con el pincel y por último con la espátula. El yeso es una mezcla de cola de conejo, yeso de Bolonia y un poco de blanco Meudon (a petición solo yeso Bolonia). Para pintar "a laghetto" se aconseja la enyesadura hecha solo con yeso Meudon. Una vez concuida la fase de redacción, se pasa a la refinación del yeso, o sea al lijado manual con papel abrasivo de grano 400.

CONTROL DE CALIDAD

Al final de todo esto, se quita la cinta de papel que envuelve la tabla y aparece, después de mucho trabajo, la Tabla para Icono lista para ser pintada y endorada. Eventuales mínimas imperfecciones se deben al trabajo manual, por esto aconsejamos lijarla aún más, solo en el área donde se situará el pan de oro, con papel abrasivo fino 800-1000.